У Львівському музеї історії релігій зроблено сенсаційне відкриття — виявилося, що алебастрова скульптурка, яка в музеї перебуває вже понад 30 років, є цінною пам’яткою періоду Пізнього Середньовіччя.
У Львівському музеї історії релігій зроблено сенсаційне відкриття — виявилося, що алебастрова скульптурка, яка в музеї перебуває вже понад 30 років, є цінною пам’яткою періоду Пізнього Середньовіччя. Про історію і загадки т.зв. Гіацинтової Мадонни розповідає її дослідник Микола ХМІЛЬОВСЬКИЙ, завідувач науково-методичного відділу Львівського музею історії релігії
І лише 2006 року в Національному музеї у Кракові відкрили виставку «З колекцій отців-домініканців», де серед інших пам’яток можна було побачити й «Яцкову Мадонну». Того ж року від 25 травня до 2 липня в Королівському замку у Варшаві демонструвалася грандіозна виставка «Польща й Апостольська столиця», приурочена до візиту Папи Бенедикта ХVІ. Було зібрано найцінніші пам’ятки, раритети з усієї Польщі, зокрема й т. зв. Яцкову статуетку. Виставка широко висвітлювалася у пресі, пам’ятки публікувалися в журналах та Інтернеті. Нарешті можна було порівняти нашу фігуру з краківською — і сумніви розсіялися. Вони подібні, майже тотожні. То й же матеріал, та ж іконографічна схема, але робили їх різні майстри у різний час і в різних місцях. Й оригінал, тобто та алебастрова статуя Богородиці, до якої впродовж століть покоління львів’ян зверталися по допомогу, молилися, таки залишився у Львові. На чому базується таке категоричне твердження?
Перше. 1856 року у Львові видали книгу отця-домініканця Доната Піонтковського „Wiadomo?? historyczna o alabastrowej statuy Naj?w. Maryi Panny Jackowej…”. Основний зміст книжки — це гостра полеміка з братами з Перемишля, що саме у Львові, а не в Перемиському монастирі домініканців зберігається славнозвісна фігура Богородиці. A priori все перевірено, все ґрунтується на документах і текстах, бо ж будь-яку неточність тут же буде використано contra. У книзі поміщено графічне зображення «Гіацинтової Мадонни», пізніше воно було надруковано окремим відбитком у друкарні Піллера у Львові. Порівнюючи гравюру з фігурами – львівською і краківською – доходимо до безапеляційного висновку: коли в середині ХІХ століття художник робив малюнок до гравюри, перед ним стояла, і він змальовував ту статуетку, що нині зберігається в експозиції Львівського музею історії релігії.
Друге. 1852 року Філіціан Лобеський, знаний львівський мистецтвознавець, детально описав і проаналізував львівську алебастрову фігуру (Dodatek tygodniowy do Gazety Lwowskiеj 41, 1852, s. 184). Вказав, що статуя разом з постаментом висотою в півтори стопи (29,77 см х 1,5 = 44,66 см) зображує Божу Матір у довгих шатах з грецькою діадемою у формі башти на голові, волосся її довге, розпущене по плечах й спині. На лівій руці вона тримає дитятко Ісуса, справа — Христос із розіп’ятими руками на «дереві життя» без хреста, деревом же в’ється змій додолу. Вгорі простежується рука майстра, все викінчено й досконало, внизу ж, особливо на п’єдесталі, де перед Юрієм Змієборцем вкляк чи то князь київський Володимир Рюрикович (1223–1235, 1238), чи жертва–дівчина, – поспіх, майже неумілість. Відзначив колір алебастру – не білий, а зі старості чи якоїсь іншої причини, — коричневий. Едвард Новаковський (1829–1903) визначив точніше – брунатний. І висота, і колір, і нерівність різьби, а, головне, найдрібніші деталі зображення — усе це наявне у львівській статуї. То ж Ф. Лобеський тримав у руках і описував саме львівську алебастрову фігуру Богородиці.
Третє. Найдавніший писемний текст про алебастрову статую Богородиці у Львові датовано 1401 роком. Це грамота блаж. Якова Стрепи, архиєпископа Галича, про сорокаденний відпуст за молитви перед алебастровою фігурою Богородиці. Отже, її було виготовлено щонайпізніше в другій половині ХIV століття. Тож не випадково корона Богородиці у львівській фігурі має форму вінця. Такою ж, напевно, була корона й на голівці Ісуса. Саме такі корони носили володарі Європи в X–XIII століттях, відповідно до цього, такими вони дійшли до нас у пам’ятках тієї епохи. У XIV–XV століттях мода змінюється. Вінець доповнюється шапкою, на завершенні корони з’являється хрест. На початку XVII століття Анна Дольська, княжна Вишневецька, прикрасила статую золотими коронами з діамантами, й саме їх ми бачимо поверх алебастрових вінців на гравюрі середини XIX століття.
Четверте. Отець Донат Піонтковський занотував, що на початку XIХ століття під час хресного ходу алебастрова статуя Богородиці впала і розбилася.
При поправі її ще більше було пошкоджено, й такою львівська фігура дійшла до нас. Сьогодні вона потребує кваліфікованої реставрації. Тоді ж, напевно, було відпиляно для ремонту щонайменше п’ять сантиметрів каменю знизу і стільки ж, або й більше ззаду п’єдесталу — там алебастр необроблений, нешліфований. Підтверджує сказане текст 1750-их років. Відповідаючи на закид краківського домініканця отця Юстина з Міхова, що львівська фігура мала й легка, домініканець зі Львова писав:
»Не є вона ні мала, ані така легка, бо висотою сама, без корони, 19 цалі (дюйми), а важить 26 фунтів і 4 люти ваги і міри польської. А тому має таку вагу, що її довго на руках носити неможливо».
Тобто, тоді (у 1750-ті, до падіння) її висота була майже сорок вісім сантиметрів (2,48 см (1cal) х 19 = 47,12 см) — тепер же — сорок три сантиметри, і важила вона 10 кг і 584 гр.
Отже, з 1401 року й до 1901-го львівська алебастрова фігура Богородиці перебувала в церкві Тіла Христового монастиря домініканців у Львові. Її святість і чудодійність ствердили папські документи у 1587, 1708, 1759, 1855 роках, а також грамоти львівських митрополитів й архиєпископів у 1401 і 1759 роках. З 1911 року й донині вона зберігається у львівських музеях. 30 січня 1911 року Національний музей короля Івана III купив її у львівського колекціонера Степана Пелецького (інв. № 828). 20 вересня 1940 року фігуру передано Історичному музеєві (інв. № С-481), а 1973 року – Львівському музею історії релігії (інв. № Ск-185). Не відомо, як статуя потрапила до рук колекціонера, ще більше зацікавлення викликає питання, хто і де її виконав, коли і як вона потрапила до Львова. Це тема окремого дослідження.
Маємо декілька гіпотез. Одна говорить, що 1228 року св. Гіацинт Одровонж (1183–1257) придбав алебастрову Богородицю у Франції, і потім усе життя вона була з ним, зокрема в Києві. Там на п’єдесталі вирізьбили герб Рюриковичів (?) – Юрія Змієборця – і перед ним на колінах — князя Володимира Рюриковича. 1240 року під час втечі з Києва св. Гіацинт залишив її у знищеному татарами Галичі, і звідти 1270 року князь Лев Данилович забрав її й передав львівським домініканцям. Згідно з іншою гіпотезою, 1391 року блаж. Яків Стрепа, новопоставлений архиєпископ Галича, францисканець, привіз алебастрову фігуру з Кракова й передав її братам-проповідникам у Львові.
Найфантастичнішою й, можливо, найвірогіднішою є така версія: 1253 року король Данило Романович із сином Левом ходили походом на Чехію. Особливо знатно погуляв навколо Опави князь Лев. З честю і великою здобиччю повернулися руські полки додому. Серед привезено на Русь була і фігура Богородиці з брунатного алебастру, поклади якого є у чеській Сілезії.
У 1270-ті роки князь Лев Данилович – як покуту за свій великий гріх, убивство 1268 року на Великодні свята кума князя Войшелка, – заклав у Львові монастир і церкву апостолів Петра і Павла та передав руським монахам з перенесеної з Холма королівської скарбниці найцінніші реліквії – писану апостолом Лукою ікону Богородиці Одигітрії й алебастрову фігуру Божої Матері. Тоді ж вирізьбили на п’єдесталі Юрія Змієборця й перед ним на колінах — донатора князя Лева. Через сто років – 1377 року – князь Володислав з Опілля надав двір (палац) князя Лева, а також руську церкву й монастир зі всіма святинями, що там зберігалися, орденові проповідників (ОР). Так розпочалось будівництво домініканського монастиря й церкви Тіла Христового у Львові, так розпочалася історія його святині — львівської алебастрової фігури Богородиці.